上期聊了角角者「短篇小說組」得獎作品後，我察覺這九部作品的雖類型橫跨歷史、社會寫實、懸疑推理、超能、職人、靈異、奇幻等，但在商業邏輯上都有一個共通點——每一部都在成熟（或說老套）的類型中，找到「新」的切入點。
我過往經驗中，有一種作品參加比賽特別吃虧，那就是在市場上沒有相對新穎的切入點。這樣的作品就算寫得好看，文筆優美，也不容易脫穎而出。
以這幾屆「短篇小說組」作品來說，新的切入點可能是主題。像〈稻光之國〉呼應了近幾年重新挖掘在地文化，身份與性別認同的熱潮，再以「稻米」這個主題呈現當時庶民生活、階級與國籍區分。儘管市場上已經有很多日據時代的小說，這篇作品依然呈現了獨特的角度。
前一期提到的混類型也會帶來新鮮感。〈她的耳垂去哪了？〉〈四十歲男人的酒吧〉將沈重的家庭與親子議題，包裹在奇幻元素的外衣中。〈我的老婆是紙做的〉結合靈異與職人，並以主角獨特的性格呈現黑色幽默感，讓原本可能陰森恐怖的劇情朝著意想不到的方向發展。這種新鮮感帶來期待，是小說閱讀時最難能可貴的體驗：完全猜不到劇情，而往下讀又覺得非常合理。
新可以是在既有世界觀中架設全新設定，將我們習以為常的規則賦予新面貌。〈代號：屠牛〉賦予古老傳說「地牛翻身」新意涵，地震是特殊妖怪，超能三人小組技能各異卻互補，四處出任務屠牛。
新也可以是格式。〈被他殺死前的一百天〉將所有事件安排在一百天的紀錄，透過不同人物的視角轉移呈現懸疑感，既提供讀者線索也同時向讀者下挑戰。
如果你正在創作，與其埋頭苦寫，請試著先檢視看看你作品中的「新」是什麼？
（也歡迎看《故事升級中》2-6〈觀點是為了回答：讀者為什麼要看我這個故事〉）（沒想到最後會被我無情工商吧？！）
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