最近很巧讀了各式各樣的短篇小說，從偏文學性的歷屆九歌小說選集、每週小說課的讀物，到這四年的角角者百萬小說獎「短篇小說組」，因此想了很多關於短篇小說的事情。
其中之一是先前工作時常需要挑選符合影視製作方需求的作品，市場的需求回饋是長篇小說適合改編成影集，短篇小說適合電影改編，奇妙的是有志寫短篇的作者似乎偏少。而角角者百萬小說獎從2022年一舉辦就有「短篇小說組」，決選評審多為影視導演與製作公司，主辦方想從中媒合作品與影視方的用意不言可喻。
長篇像在廟埕使槍，空間大，可奔跑跳躍揮灑的幅度也大，對於作者的精神能量、節奏與平衡感的要求高。短篇是在斗室用匕首，考驗創作者的是精準度、狠度（？）與結構感。字數越少，結構要越嚴謹。以九十分鐘的電影來說，短篇小說的篇幅更適合人物與事件的調度。
角角者百萬小說獎 2022 年到 2025 年的短篇小說組得獎作，從首獎、優勝到佳作共十五部。本來想全都看完，但不知出了什麼問題，網站判斷我沒有十八歲（？！），所以針對以下九部作品提供心得與看法：
第一個觀察：幾乎每一部都是混類型。〈她的耳垂去哪了？〉〈四十歲男人的酒吧〉是家庭議題結合奇幻元素（這位作者的長篇得獎作《媽媽不是你最好的朋友嗎？》也同樣是結合靈異奇幻與親子相處），〈靈之界域〉混合AI、密室謀殺與驅魔，〈稻光之國〉是歷史小說、身份認同與淡淡的曖昧，層層積纍堆疊到最後豐沛的情感與餘韻，讓人非常感動。〈我的老婆是紙做的〉巧妙結合靈異、職人與喜劇元素，明明元素與題材並不陌生，可是劇情發展讓人意想不到，非常精彩。主角的性格讓人莞爾，很討喜。
第二個觀察：作品設定明確，有些作品名本身就是logline。〈被他殺死前的一百天〉直接點出懸疑點，再以日記體鋪陳一百天中的事件與細節，丟出部分事實、製造錯覺與懸念，逐步反轉，逼近真相。〈代號：屠牛〉在短篇篇幅中提供了擊垮地震任務與超能主角的描述，完成任務的過程中也呈現主角的內在成長。
第三個觀察：懸疑元素的運用。許多作品都有懸疑性的鉤子。〈古鏡綺譚〉以當地古宅鬧鬼傳說拉開懸疑，引人好奇主角遇到的是豔遇還是鬼。〈野貓訓戀〉中的動物訓練師與寵物溝通職人，她們爭破頭想領養同一隻貓，目的為何？
第四個觀察：結構真的很重要。這些作品即使有些歷史與世界觀設定偏龐大，或者因為職人或元素過多而顯得細節不足，或有些作品反轉不足，驚喜不夠。但整體來說，每一部作品的結構都是完整的。
最後談談我對長篇與短篇的看法。有了創作靈感，該寫成短篇還是長篇呢？我認為可以試著計算該用多少事件「使用」完靈感/概念。前提是每一個事件都要推進劇情，每個事件都有不同意義。有些概念很厲害，若只需要兩三個事件，千萬不要寫到五個。與其追求長篇小說，不如濃縮精簡成精悍短篇，讓衝擊與想像持續迴盪在讀者腦海中。
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